【高雅音樂工程】

節(jié)目播出時間：

周六 周日 08：30—09：00

本節(jié)目由山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院

山東文藝廣播 聯(lián)合策劃推出

【主講人：夏智寧  

音樂編輯、制作：郭榮杉

 新媒體：楊慧/包裝：丁靜 

 監(jiān)制：孫彥杰、王歌群】

中國電影金雞獎是由中國電影家協(xié)會和中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會聯(lián)合主辦的電影獎項，創(chuàng)辦于1981年，是中國電影界權(quán)威、專業(yè)的電影獎。與中國電影華表獎、大眾電影百花獎并稱“中國電影三大獎”。

今天向大家介紹的影片在2005年榮獲多項金雞獎獎項。他就是2005年上映的電影《太行山上》。影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，講述了八路軍總司令朱德，率領(lǐng)剛剛改編完的三個主力師東渡黃河，挺進(jìn)抗日前線，建立太行山根據(jù)地的光輝歷程。影片劇情包括了平型關(guān)戰(zhàn)役，陽明堡機(jī)場之戰(zhàn)，忻口戰(zhàn)役，建立山西革命根據(jù)地，黃土嶺圍殲戰(zhàn)等著名戰(zhàn)役和事件。本片的音樂由葉小綱作曲。2005年榮獲第25屆金雞獎最佳故事片、最佳音樂和最佳錄音三項大獎。

歷史戰(zhàn)爭題材的影片音樂經(jīng)常需要營造一種宏大的場面，用我們的行話來說就是用大樂隊的編制。大合唱隊、大型交響樂等這些元素在影片中著重體現(xiàn)一種大氣磅礴的一種中華民族的氣勢。

在歷史宏大感的主旋律外，音樂上也需要利用各種各樣的手段來展現(xiàn)電影中多彩的元素，同時又能把握一個主題，體現(xiàn)一種精神，那就是偉大的抗戰(zhàn)精神。

作曲家葉小綱曾說：他希望在這部電影中他的音樂是宏大輝煌的，但不是那種單純的喧囂塵上的戰(zhàn)爭表達(dá)，而是擁有內(nèi)在力量和縱深感，是真正激起你勵志激情的音樂力量。他希望通過他的音樂把電影做的立體，不光有表面的故事，戲劇沖突，還有縱深的歷史感，能夠激發(fā)人的想象力。

影片的音樂運(yùn)用了多種象征性或標(biāo)簽式的音樂元素來表現(xiàn)和暗示音樂的主題。這種創(chuàng)作方式發(fā)展自一種被稱為“主導(dǎo)動機(jī)”的音樂創(chuàng)作方式。這種手法反復(fù)出現(xiàn)于貝多芬、門德爾松和瓦格納的各種經(jīng)典音樂中。“主導(dǎo)動機(jī)”這一手法在現(xiàn)當(dāng)代音樂作品中作為最主要，最頻繁運(yùn)用的創(chuàng)作手法甚至稱得上一種創(chuàng)作準(zhǔn)則被運(yùn)用。成為建立音樂形象，鞏固音樂形象，給聽眾建立音樂印象，加強(qiáng)音樂結(jié)構(gòu)力的有效手段。

第一元素就是經(jīng)典音樂《在太行山上》。作為整部劇的核心音樂，它以最為人熟知的主題句作為標(biāo)簽式的元素片段化地出現(xiàn)。在這部影片中多次以不同音樂編配方式展現(xiàn)出不同的音樂形象。在專業(yè)的音樂術(shù)語中我們稱之為性格變奏。這種以音樂方式對同一音樂主題的變奏和再創(chuàng)作能直觀反映出作曲家的創(chuàng)作能力。

影片一開場，音樂就馬上帶出了這部影片所要表達(dá)的東西——?dú)鈩莼趾耄@段音樂按照冼星海當(dāng)年所創(chuàng)作的《在太行山上》的主旋律，通過人聲哼鳴出來。這首歌曲作為抗日戰(zhàn)爭題材的音樂中非常具有代表性的一首，是很有影響力的，因此它成為了影片中最重要的那個核心音樂主題。

電影從篇幅和敘事方式上比電視劇要更凝練，所以它的戲劇沖突要更為強(qiáng)烈和集中，與之相匹配的音樂也會有大量體現(xiàn)戲劇沖突和反轉(zhuǎn)的篇幅。

這段音樂中打擊樂和銅管的背景有種好萊塢式的宏大感。整體樂隊大量的不協(xié)和和聲暗示出戰(zhàn)爭的苦難,間奏中高音弦樂聲部對相同雙音的循環(huán)演奏配上管樂重復(fù)的不均衡律動和不協(xié)和和聲不斷積蓄音樂能量，直至镲和大鼓等打擊樂的出現(xiàn)一口氣爆發(fā)出來，營造出抗戰(zhàn)形勢的危機(jī)感。同時滿足電影這一體裁所需的強(qiáng)烈戲劇沖突。從這段音樂中，我們的聽眾可以發(fā)現(xiàn)短小音樂單元的重復(fù)是影視音樂中常見的積蓄音樂能量，孕育戲劇沖突的重要方式，大家在平時的觀影中也可以去留意這種音樂現(xiàn)象。

這段突襲陽明堡日軍機(jī)場的段落，很明顯地聽出了《在太行山上》主題次是以銅管樂吹出莊嚴(yán)的旋律線，音樂主題一遍遍重復(fù)營造爆破日軍機(jī)場硝煙彌漫的場景感。音樂博大輝煌，威武雄壯，烘托出八路軍戰(zhàn)士的無畏精神和對戰(zhàn)斗任務(wù)的使命感。

這段音樂對應(yīng)的片段是平型關(guān)大捷后，朱德在山谷中對全軍將士慷慨陳詞，激勵士氣。鏡頭掃過八路軍將士，滿臉俱是堅毅，無畏的英雄氣。影片的這段抒情音樂主題動機(jī)來自歌曲《在太行山上》的再創(chuàng)作，不知各位聽眾是否還能從旋律的骨干聽出端倪。這段音樂在原歌曲的基礎(chǔ)上有著很大程度的變奏發(fā)展和音樂性格的創(chuàng)造性改變。弦樂演奏的這段音樂，慢慢鋪陳開來，在山谷中蕩氣回腸。銅管奏出的明亮樂句，大氣恢弘，似乎展示著收回美好河山的必勝決心。

太行山上作為片尾曲出現(xiàn)承擔(dān)著對整部影片總結(jié)的任務(wù)，《在太行山上》這首歌依舊是做了片段化和再創(chuàng)作的處理，作為影片主題的點(diǎn)睛之筆。在影片的收尾處這次是以合唱的形式出現(xiàn)，其中包含了多種形式的合唱，首先是男聲的、然后是混聲的，最后結(jié)束是女聲的。人聲作為最富人性力量的聲音，通過不同的聲部和音色組合形式，以音樂層次體現(xiàn)出歷史縱深感。

這部影片的另一象征性的音樂符號就是以日本民間樂器尺八配以日本都節(jié)調(diào)式的音樂線條，以小調(diào)式的黯淡色彩使用大量顫音和向下滑音，刻畫出敵人陰險、殘暴的形象。弦樂在低音區(qū)和極高音區(qū)的持續(xù)音增加了場景的張力和壓抑感。女聲合唱進(jìn)入時，尺八在高音區(qū)用尖利的音色吹出不詳音響，與慘烈的場景很好結(jié)合起來，沉重而悲壯。犧牲將士的遺體倒在戰(zhàn)后的廢墟上，如同一座座偉岸的雕塑，人聲合唱仿佛是在為這些抗日英雄唱響的挽歌。

音樂的另一象征性元素是以弦樂演奏的民間音樂旋律體現(xiàn)民間閱歷和人文關(guān)懷。戰(zhàn)爭片雖然主要內(nèi)容是戰(zhàn)爭，但是它所想表達(dá)的卻不是戰(zhàn)爭，它的內(nèi)在底色是一種情感，一種讓觀眾為之動容的東西。影片中也著重地用一種符號化的音樂元素來表達(dá)了這種內(nèi)涵。這個符號就是山西民歌。民歌曲調(diào)在這里擔(dān)當(dāng)了很重要的角色。影片中山西地區(qū)的普通百姓在納鞋底、繡荷包、繡鴛鴦底的時候，就會出現(xiàn)這種民間的、很有味道的旋律。這些音樂的加入是為電影增色的一個重要環(huán)節(jié)。這部電影在當(dāng)時作為一部嶄新的革命歷史題材電影，需要這樣一種煽情的配樂創(chuàng)作，民間音樂的融入也體現(xiàn)出八路軍依靠群眾，貼近群眾。

在影片末尾朱德等主要八路軍將領(lǐng)走出太行山回到延安黃河邊的告別中，影片也運(yùn)用了山西曲調(diào)。作曲家在這里改變了音樂原有的氣氛，把一段普通的民間小調(diào)改成了一段非常宏大、舒緩而沉著的樂章，溫情，光明且富有希望。保證了這個段落所表達(dá)的主題，同時又使電影具有了很親和的民間感和人民性。

葉小綱在這部影片中巧妙選取典型的音樂元素和經(jīng)典音樂片段直接喚起觀眾本能的認(rèn)同感。對這些音樂元素富有創(chuàng)造性的運(yùn)用和再創(chuàng)作，賦予影片最恰如其分的詮釋。配樂感情真摯，寬廣流暢，富有內(nèi)在力量和縱深感。有著典型的“葉氏風(fēng)格”。音樂中獨(dú)特的個人氣質(zhì)，與影片濃重的情感融為一體，音樂與影片的相互成就令觀眾為之動容。（作者：山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院青年教師 夏智寧）

END