講課人／陳淑紅
詩(shī)是韻文。所以，押韻是寫(xiě)詩(shī)的基本條件。這一點(diǎn)無(wú)論對(duì)古詩(shī)還是現(xiàn)代詩(shī)都是一樣的，但是現(xiàn)代詩(shī)由于各種新興文化的沖擊，有很多認(rèn)識(shí)和看法與古詩(shī)不同。我們講押韻還是以古詩(shī)為主。
而中國(guó)古詩(shī)詞又分為古體詩(shī)、近體詩(shī)、詞牌、散曲等等。押韻這個(gè)大的概念針對(duì)每一種小的分類(lèi)又有區(qū)別。包括使用的韻書(shū)也有不同。
押韻格式
從押韻本身的格式來(lái)看，分為隔句韻和排韻兩種。
這個(gè)其實(shí)很好理解，隔句韻就是我們最常見(jiàn)的偶數(shù)句押韻。如：
山煙裊裊起，漸漸滿(mǎn)蒼穹。
星漢依稀見(jiàn)，長(zhǎng)思林下風(fēng)。
這里的單數(shù)句是不押韻的，雙數(shù)句押韻，這就是隔句韻。而句句押韻的，就是排韻，如杜甫的《麗人行》：
三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。
態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
……
由于詩(shī)脫離音樂(lè)逐漸獨(dú)立成為吟誦體，沒(méi)有音樂(lè)的附加調(diào)節(jié)音調(diào)作用，朗誦的時(shí)候需要斷句，所以后來(lái)的詩(shī)逐漸不再使用排韻。我們讀到詩(shī)的時(shí)候，如果不押韻，就證明這一句話(huà)沒(méi)說(shuō)完，下面還有半句呢。然后到下一句雙數(shù)押韻，就意味著一句話(huà)或者一首詩(shī)的完結(jié)。
因?yàn)槲难晕氖菦](méi)有標(biāo)點(diǎn)系統(tǒng)的，所以押韻與否其實(shí)是古人在朗讀斷句時(shí)的一個(gè)重要依據(jù)。
發(fā)展到后來(lái)的近體格律詩(shī)，就規(guī)定了只有兩種押韻格式。一種是平（仄）起不入韻格式，那就是通篇都使用隔句韻。上面那首五絕就是這種格式。另一種就是平（仄）起入韻格式，即首聯(lián)采用排韻格式，后面所有的詩(shī)聯(lián)都采用隔句韻格式。說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是除了第一句，其他單數(shù)句都不押韻。如李嶠的《中秋月》：
圓魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼風(fēng)？
后來(lái)的詩(shī)基本上就只有這兩種押韻格式，區(qū)別僅僅在于第一句是否押韻，排韻的格式就被舍棄不用了。也不僅僅是詩(shī)，詞牌，散曲等等只要是用來(lái)朗誦的韻文都不再使用排韻。
那么還有沒(méi)有現(xiàn)代排韻作品呢？是有的，在現(xiàn)代歌詞中有時(shí)候存在。這是因?yàn)橐魳?lè)的附著會(huì)讓漢字脫離本身的音調(diào)，并且可長(zhǎng)可短，節(jié)奏感也附著于樂(lè)曲，漢字本身的內(nèi)部音樂(lè)性被忽略，這個(gè)時(shí)候即使出現(xiàn)排韻這種押韻方式也沒(méi)什么打緊。所以歌詞中偶爾會(huì)出現(xiàn)這種格式，但也是極少數(shù)。畢竟很多作詞者在寫(xiě)歌詞的時(shí)候還是要念得順口的。
押韻的規(guī)則根據(jù)詩(shī)的不同形式有不同。
我們這里大體講一下近體詩(shī)、古體詩(shī)、詞牌。
近體詩(shī)的押韻
近體詩(shī)就是遵守平仄格律的古詩(shī)。押韻相對(duì)應(yīng)就有自己的規(guī)則，因?yàn)榻w詩(shī)最主要的類(lèi)目是律絕（四句），律詩(shī)（八句）。在隔句韻的前提下，一首絕句頂多就是三個(gè)韻腳字（第三句不押韻），一首律詩(shī)頂多就是五個(gè)韻腳字（除第一句外單數(shù)句不押），這樣基本上不會(huì)出現(xiàn)韻字不夠用的情況。所以格律詩(shī)是不允許鄰韻通押的。
不允許鄰韻通押
什么是鄰韻通押？就是我們今天可能聽(tīng)起來(lái)有些字的韻母發(fā)音感覺(jué)差不多，念起來(lái)好像還行，但實(shí)際上這兩個(gè)字可能分屬不同的韻部。
比如“心”、“真”這兩個(gè)字吧，如果用他們作為韻腳字來(lái)寫(xiě)首詩(shī)，按照今天的普通話(huà)念起來(lái)可能是押韻的，但是“心”屬于平水韻“十二侵”部，“真”屬于平水韻“十一真”部。這就是兩個(gè)鄰韻字，他們的韻部相鄰，發(fā)音相近。但如果使用平水韻寫(xiě)近體格律詩(shī)，這樣就出律了。這是不允許的。
不過(guò)我們?nèi)绻褂眯马?，這兩個(gè)字就合并到了“九文”部，這就不屬于鄰韻字，而屬于一個(gè)韻部。所以如果我們使用平水韻寫(xiě)格律詩(shī)，這兩個(gè)字不能押韻，但是使用新韻寫(xiě)格律詩(shī)，這兩個(gè)字又可以押韻了。
只能使用平聲字押韻
這是近體格律詩(shī)的特殊規(guī)則，與語(yǔ)法、音律無(wú)關(guān)。大概是唐朝詩(shī)人在創(chuàng)造近體詩(shī)格式的時(shí)候覺(jué)得平聲有利于吟哦，搖頭晃腦的那種狀態(tài)，表達(dá)一種舒緩、曠達(dá)的意境，所以作出了這個(gè)規(guī)定。
這是個(gè)規(guī)定。已經(jīng)存在而且會(huì)繼續(xù)存在，并不代表仄聲韻的詩(shī)就不好，但是仄聲韻的詩(shī)就不是近體詩(shī)。我們要參加這個(gè)游戲，就要遵守這個(gè)規(guī)則。我們的感情也并非只能用近體詩(shī)來(lái)表達(dá)，像柳宗元的《江雪》：
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
這就是一首仄韻詩(shī)，這就不是近體詩(shī)，但翻遍近體詩(shī)，除了王之渙的《登鸛雀樓》，沒(méi)有其他作品能和《江雪》匹敵。
不能轉(zhuǎn)韻
絕句總共四句，不存在這個(gè)問(wèn)題。問(wèn)題是近體詩(shī)中的律詩(shī)和排律。律詩(shī)有四聯(lián)八句，你不能前兩聯(lián)一個(gè)韻，后兩聯(lián)又換一個(gè)韻。排律是超長(zhǎng)的律詩(shī)，那怕是上百句，也只能在一個(gè)韻部中選字使用。否則的話(huà)就出律，不再歸于近體格律詩(shī)范疇。
出律的作品基本上就是古體詩(shī)了。
古風(fēng)（古體詩(shī)）的押韻
古體詩(shī)中的小詩(shī)押韻，一般只用一個(gè)韻，形式跟近體詩(shī)接近，但仄聲韻的使用比較常見(jiàn)。但是我們同樣要注意，古風(fēng)還是采用隔句韻。比如《江雪》，韻腳字是“絕”、“滅”、“雪”，但是第三句尾字就用了平聲的“翁”，不但不押韻，聲調(diào)也不一樣，就是為了創(chuàng)造出停頓感，打破排韻的枯燥感覺(jué)。
這不論是古體詩(shī)，還是近體詩(shī)都是一樣的。
而古體詩(shī)押韻的不同在于歌行這類(lèi)長(zhǎng)篇，是允許轉(zhuǎn)韻、平仄換韻等，但比詞牌轉(zhuǎn)韻要簡(jiǎn)單明晰。古體詩(shī)轉(zhuǎn)韻的原因是明顯的——體現(xiàn)文章的不同層次。
比如在敘事長(zhǎng)詩(shī)中，人物對(duì)話(huà)并不能像文章一樣用“子曰”來(lái)指明，那么如何區(qū)分不同的人講的話(huà)呢？有沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。這時(shí)往往會(huì)換個(gè)韻腳來(lái)提示讀者，這里說(shuō)話(huà)的人已經(jīng)換了。
而抒情類(lèi)的歌行，換韻則與情感、情節(jié)有關(guān)，如李白的《將進(jìn)酒》：
君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。
君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。
……
前兩句“來(lái)”、“回”，押平聲韻。后面四句換仄聲韻，“發(fā)”、“雪”、“月”，鄰韻仄聲通押。
這在古體詩(shī)中是允許的，相對(duì)于近體詩(shī)就靈活太多了。只不過(guò)古風(fēng)不是出于必要，也不會(huì)頻繁轉(zhuǎn)韻，畢竟古風(fēng)的特色就是古樸、古拙，轉(zhuǎn)韻是為了情節(jié)遞進(jìn)，并不會(huì)像詞牌那樣為了詞句的修辭而去轉(zhuǎn)韻。
詞牌的押韻
詞牌是為了固定的樂(lè)曲而寫(xiě)的歌詞，每個(gè)字都必須符合樂(lè)曲的要求，才能便于演唱，所以詞對(duì)押韻比近體詩(shī)不僅要求高，而且也更加復(fù)雜多變。
我們舉例子，看辛棄疾的《西江月》：
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。
這首詞上下片押韻情況是相同的。
首句“鵲”明顯不押韻，仄聲收尾。而第二句“蟬”和“年”同屬平水韻“一先”，而上片最末一句“片”字和下片尾字“見(jiàn)”，同為平水韻“十七霰”部。而在《詞林正韻》中，“蟬、年、前、邊、片、見(jiàn)”同屬第七部，只是后兩字是仄聲字。
這種情況叫做平仄通押，在詩(shī)里面是絕對(duì)不允許的。即使古體詩(shī)可以轉(zhuǎn)韻，從平聲韻轉(zhuǎn)到仄聲韻，但是在一個(gè)押韻段中要么是平聲、要么是仄聲，是不允許混韻的。
詞牌這種情況的出現(xiàn)并不代表詞牌的押韻要寬松。這其實(shí)是詞牌創(chuàng)作精細(xì)到每一個(gè)作品、每一個(gè)字的極高要求。就好像我們現(xiàn)在分析的是這首《西江月》，再另外隨便換一個(gè)詞牌《如夢(mèng)令》、《定風(fēng)波》，就完全不同了。
詞牌的押韻是沒(méi)有規(guī)律可循的——對(duì)于我們來(lái)說(shuō)。因?yàn)橐勒展徘钤~的那些押韻依據(jù)——當(dāng)時(shí)的音樂(lè)全部散佚了，我們只能根據(jù)詞譜一個(gè)個(gè)地去選擇填寫(xiě)。
那為什么同樣是從音樂(lè)走出來(lái)的詩(shī)就可以總結(jié)呢？詩(shī)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)是簡(jiǎn)單的，發(fā)展到詞牌后期音樂(lè)的復(fù)雜性遠(yuǎn)非春秋戰(zhàn)國(guó)兩漢時(shí)期可以比。也就是說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》的音樂(lè)雖然早已經(jīng)散佚，詩(shī)人們根據(jù)徒歌和吟誦歸納發(fā)展出來(lái)了漢字音韻學(xué)。而這種音韻學(xué)再要附著到更加復(fù)雜的音樂(lè)中去分析，就無(wú)能為力了。
我們今天再用平仄知識(shí)來(lái)看現(xiàn)代歌手寫(xiě)的歌詞，也是沒(méi)有頭緒的。因?yàn)橥獠恳魳?lè)性太重而不需要漢字本身的內(nèi)部音樂(lè)性。
現(xiàn)代音樂(lè)有大量借鑒，翻唱，洗稿，都會(huì)想盡辦法做出一些不同來(lái)，避免陷入“抄襲”的惡名。而在古代音樂(lè)是沒(méi)有版權(quán)的，誰(shuí)都可以拿來(lái)填詞。這也是大部分當(dāng)代歌詞無(wú)法獨(dú)立于音樂(lè)存在的原因——他們不會(huì)反復(fù)填詞（會(huì)被認(rèn)為盜版音樂(lè)），所以文字缺乏精煉的吟誦性。
詞牌能從音樂(lè)獨(dú)立出來(lái)，是“詞中老杜”周邦彥的北宋官方音樂(lè)機(jī)構(gòu)“大晟府”進(jìn)行大量整理、規(guī)范和記錄的結(jié)果?，F(xiàn)在不可能有人來(lái)做現(xiàn)代歌詞的這種工作了，也沒(méi)有必要。白話(huà)文的口水歌，流行一段時(shí)間就自然遺忘了。
押韻的忌諱
近體詩(shī)和詞牌都有嚴(yán)格的格律要求，這些要求已經(jīng)對(duì)押韻做出了規(guī)范。那么我們?cè)趧?chuàng)作近體詩(shī)和詞牌的時(shí)候首先是遵守格律要求，違背格律要求的亂押韻，叫做出韻，是不能容忍的。
而古體詩(shī)不能出現(xiàn)的問(wèn)題上面也講到了，雖然可以轉(zhuǎn)韻，可以押鄰韻，但是絕對(duì)不能“平仄混押”。
除此之外，格律體（近體詩(shī)、詞、曲）和古風(fēng)還有“重韻，落韻，湊韻，倒韻，同義字相押，多音字非本義相押”這幾個(gè)問(wèn)題也要注意。
重韻：在同一首詩(shī)里面，不能使用兩個(gè)相同的字押韻。
落韻：平水韻中“東”和“冬”不在一個(gè)韻部，如果通押就算落韻。近體詩(shī)如果使用平水韻，這就是“出韻”。
湊韻：湊韻就是為了押韻使用了非常別扭的字，一看就是為了押韻而湊的字。
倒韻：比如咱們說(shuō)慣了“春夏秋冬”，而為了押“十一尤”強(qiáng)行改成“春夏冬秋”，這就是倒韻。
同義字相押：比如“芳”、“香”，“憂(yōu)”、“愁”，雖然押韻，但是意思相近甚至完全一致，這也是不可取的。
多音字非本義相押：比如“更”字，假如它現(xiàn)在的意思要求它發(fā)四聲，就不能和“明、清、城”等“八庚”部的字押韻，但是如果它的詞是“五更”，發(fā)音為平聲，那就可以押韻了。諸如此類(lèi)。
這些毛病在平仄韻腳檢測(cè)的時(shí)候不一定能查出來(lái)，因?yàn)閺哪硞€(gè)角度來(lái)說(shuō)，字確實(shí)是押韻的，影響的是詩(shī)的水平。
我們想寫(xiě)好詩(shī)，不但要學(xué)會(huì)如何押韻，也要學(xué)會(huì)如何去避免。
樺南縣老科協(xié)：陳淑紅